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翠影青蓝——崇祯青花瓷登陆匡时春拍
2014-04-28 09:31:18   来源: 匡时   评论:0 点击:

2014年匡時春拍瓷器杂项类分有瓷器工艺品、佛像、茶道具、文房以及杂项专场,其中瓷器工艺品专场设崇祯青花瓷器翠影青蓝专题。青色狼藉……流于民间,其制无复分——《江西大志》记载明末青花瓷烧制状况。青花...
   2014年匡時春拍瓷器杂项类分有瓷器工艺品、佛像、茶道具、文房以及杂项专场,其中瓷器工艺品专场设崇祯青花瓷器“翠影青蓝”专题。

    “青色狼藉……流于民间,其制无复分”——《江西大志》记载明末青花瓷烧制状况。青花湛蓝,软柔毛笔沾染钴料,在细白瓷土上留下游走的笔迹,线条如丝浪漫如烟的青花瓷,经老匠之手唱响了中国艺术之绝。人们易将青花瓷器比拟花容月貌的清丽女子,她又何尝不是历经百年却仍印记在国人的心中呢,她的容颜曾从庄重变得柔丽,可曾记得明宣德之前她的青色浓艳(苏麻沥青),明嘉靖、万历时的青如蓝紫(回青),明天启、崇祯、清康熙之明朗秀丽的翠毛蓝(浙青)。青花瓷的婀娜撩人心弦,在明末时期因国力衰弱,内忧外患官窑曾一度停废,她却在民间燃起了截然不同的妩媚,继续传承这门古老的工艺。

    青花料在明成化之后因进口钴料用竭,改用浙青,虽然蓝中泛灰的颜色不如苏麻沥青的美艳,然而明末天启、崇祯年间的翠蓝色充分展现了国产青花料的优势,沉静柔美之色恰与东方婉约含蓄的审美相符。崇祯的青花瓷相比嘉靖、万历砂土更白润,形制更秀雅。在明末内忧外患,国力渐衰的国情下,她是如何发展出独具风格的翠蓝青花瓷器呢?这似乎与国力和艺术并肩齐驱的常理相违背,明末的“官搭民窑”或许能破解这个秘密。

    崇祯年间的民窑起了不可抹灭的作用,可以说明末的青花瓷贴切地体现出民间制瓷的高超水平。明朝禁止民间烧造彩瓷,而不禁民间烧制青花瓷,在官窑停烧的情况下,即使宫中用瓷也以“官搭民窑”的方式制作,由此民窑得到很大的发展。崇祯帝朱由俭勤俭自恃,史称“鸡鸣而起,夜不分寐,往往焦劳成疾,宫中无宴乐之事”,心怀抱负却生不逢时,继位之年成功削除魏忠贤为首的阉党,而后农民起义不断,金戈铁马持旗摇曳围剿李自成的农民军,却又遭遇八旗军入侵。如此情境宫中岂有欢庆之事,早已不能顾及开窑烧瓷,能工巧匠也只能流散民间,加之,明末盛行奢靡之风,正如顾炎武所说“国初,民无他奢,崇尚简质,中产之家,犹躬薪水之没……后则靡然向奢,以俭为鄙”,民间兴盛祭祀丧葬婚娶,瓷器的需求量很大,这也促使了崇祯年间民窑的发展。

    明末民窑突破了历来官窑器图案规格化的束缚,图案纹饰多样化,各种人物故事、大小动物、道教神话等全部入画,风格写意,画法潇洒自如,令人眼前一亮。瓷土中加大高岭土的比例,一改嘉靖、万历的笨重粗糙胎体,白润致密的瓷土更显晶莹透亮,秀丽的翠毛蓝由此诞生,凝结了古代民间艺人的智慧,为清代瓷器开启良好的开端。

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    明崇祯,青花会昌九老图筒瓶,H:44cm

    筒瓶阔口微撇,直颈略束,溜肩,直筒形长腹,砂底无釉。筒瓶造型出于万历年间而略有变化,器口较之前开阔,微撇。胎体致密,胎土白中泛黄,釉面洁净晶莹,青花发色纯正,绘制“会昌九老”指唐代会昌五年(845年),著名诗人白居易等九位高寿者,在河南香山(今洛阳龙门附近)聚会、游宴的故事,后被人传为佳话,寓意福寿绵长之意。北京故宫博物院清宫旧藏清乾隆青玉御题诗会昌九老图玉山,其所雕刻的题材即为会昌九老图,由此可见宫廷对此题材的喜爱和重视。人物简笔勾勒已神形兼备,以平涂为主却也有远近层次,意趣盎然。肩与近足处各饰一周几何暗刻纹,此种装饰手法为明末清初所有,康熙时期的筒瓶已不见这种装饰手法。

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    明崇祯,青花花鸟图花插连座,H:20.2cm

    撇口,束颈直腹,撇足,下腹突出一道装饰带,形制类似花觚而有不同,细砂平底,无旋纹跳刀痕,底心略内凹。暗刻卷草纹装饰带分别辅予口沿一道,腹部两道。青花发色翠兰,图案分三道装饰,上部绘制枝头花鸟,画法明显受到明末清初画家朱耷的影响,小鸟生动传神,枝蔓错落有致。下腹饰有灵芝卷草纹,近足处绘有火焰纹。此件胎土白洁细致,器形秀雅,用于花插养神修心。

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    明崇祯,青花麒麟大象纹卷缸,H:15.5cm

    缸口外敞,平沿,深腹,腹下渐收敛,平底,近足处露胎,砂底无款,修胎平整无跳刀痕。品相完整,釉色白净,砂底细腻白中泛红,抚之温润如玉为岁月沉着之包浆,胎与釉衔接处火石红明显,只见胎体便知崇祯之典型。肥厚白釉之下透出上等浙青料之翠蓝色,隔着中间的釉面气泡小而均匀,似蒙上一层浅薄的雾气,柔丽温和。纹饰描绘山间麒麟大象,双勾外轮廓线填以青花晕染,颜色深浅有分,线条流畅自然,麒麟大象憨态可掬,一幅可爱灵兽的画面。

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    明崇祯,青花千里走单骑纹觚,H:44cm

    撇口,长颈,撇足,细砂平底。花觚器型高大,胎体坚密,釉面白中微泛青,细润均净,青花色泽鲜艳,层次分明,山石云纹与人物刻画生动。流畅的行云纹、飘逸的柳树枝条、暗刻弦纹为崇祯时代的特征。花觚的形制来源于青铜孤,是盛酒器皿,随时代的转变花觚由实用器变为陈设器,也是佛前供器之一。经嘉靖、万历朝的发展,花觚造型多样化,流行民间故事、花鸟动物等题材。

http://www.council.com.cn/admin/uploadfile/201404151397556674.jpg

    明崇祯,青花麒麟纹笔筒,D:20.5cm

    直腹形笔筒,里施白釉,足底施薄釉可见明显的跳刀痕与旋纹。近足处饰有八道暗刻弦纹。腹部绘制明末清初的流行纹饰,麒麟,俩俩相对而坐,形态各异,以山石、树木、桥梁作为背景,瑞兽用线勾勒流畅洒脱,山石使用铁丝线勾勒外轮廓,山间云朵为崇祯时期典型的括号云画法,青花色分三层,浓淡有致,画面生动赏心悦目。青花发色翠毛蓝,有晕散的重影现象,明朗清新,釉色白洁均净,可赏可玩,文房之宝。

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