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手工再现敦煌雕塑艺术魅力
2012-02-17 22:42:25   来源:   评论:0 点击:

菩萨身着绚丽华美的圆领上衣,腰带轻束,长裙覆脚,披巾横贯于腹下,富有织锦刺绣的质感,因动势而垂曳的衣纹簇集成优美的弧线,形成柔丽的装饰效果,素洁净艳的面部与丰腴莹洁的裸臂,蕴含着生命的活力。作者继承了传统的造型手法,利用垂直伫立构图与“S”形构图,长裙上绘


名    称:左菩萨
窟    号:194
规格:72cm×26cm×16cm
年    代:盛唐      
质    地:陶
艺术特点:菩萨身着绚丽华美的圆领上衣,腰带轻束,长裙覆脚,披巾横贯于腹下,富有织锦刺绣的质感,因动势而垂曳的衣纹簇集成优美的弧线,形成柔丽的装饰效果,素洁净艳的面部与丰腴莹洁的裸臂,蕴含着生命的活力。作者继承了传统的造型手法,利用垂直伫立构图与“S”形构图,长裙上绘满了卷曲婉转的蔓草和浓艳饱满的团花,不禁使人联想到“蔓草见  裙”这句唐代诗人的佳句。塑绘同倡,形质并茂,取得了一般雕塑所不能达到的绝妙效果,反映了古代匠师塑绘结合的高度纯熟技巧。


328窟 左供养菩萨
单位:件
规格:66cm×40cm×40cm
年代:盛唐
窟号:328
质地:陶
艺术特点:
菩萨身着锦裙,项坠璎珞,臂饰环钏,袒身披巾,胡跪莲台上。端颜庄静,丽质冰肌,神思凝聚眼角,表现出圣洁无瑕的心灵和孤傲的神情,微妙轻盈的动势,丝毫没有柔姿娇态之感,体现出一种质朴而含蓄的美。精细严谨的造型,使菩萨与莲座形成不可分割的整体,由于特定的“胡跪”动作使支起的左腿在整体造型里略显得偏重,作者利用长垂于右臂的披巾使塑像取得了稳定,可见艺术造诣之精深。


名    称:右菩萨
窟    号:194
规格:72cm×26cm×16cm
年    代:盛唐      
质    地:陶
艺术特点:此身菩萨俊柔白净,上身袒露裸,斜挎披帛,    裙宽绰,赤足承裙,姿态娉婷婀娜,身躯微微作扭动,整个动态和面部表露的感情,比南侧菩萨稍显外露。作者没有强调头、胸、臂的扭动幅度,而是用轻弱的倾斜,以及面部表情和手足微妙的配合,充分地显示了菩萨妩媚妖俏的风度。



名    称:左菩萨
窟    号:45
尺    寸:72cm×24cm×18cm
年    代:盛唐      
质    地:陶
艺术特点:菩萨娉婷婀娜的姿态,冰清玉洁的肌肤,团花密绣的锦裙,轻柔稀疏的衣纹,犹如音乐的旋律,作者为了使菩萨妩媚妖娆,借助主要构成人体动态的头、胸、臂三部分在空间的扭动关系,遂成“一波三折”节奏鲜明的波浪形动态,并赋予菩萨一种娇滴滴的大家闺秀的风度,已经突破了宗教的藩篱,塑造了一个楚楚动人的妇女形象。


名    称:右菩萨
窟    号:45
尺    寸:72cm×24cm×18cm
年    代:盛唐      
质    地:陶
艺术特点:菩萨高髻束冠,两道长眉下双眼微啟、丰肌腻体、动态轻盈、温婉柔媚,胸戴璎珞,身穿轻薄的锦绣    裙,裙带下垂,披巾斜贯胸腹前,使莹洁丰腴的腹肌似乎随着呼吸而微微起伏,体现了唐代“人物丰浓、肌胜于骨”的造型特点。全身重心落于左腿,相应地左臂抬起,右腿放松,脚尖外伸,同时右臂垂展。这种造型不仅使左右形成张驰对比,而且具有动态轻曼柔缓的韵律感。



328窟 右供养菩萨
单位:件
规格:66cm×40cm×40cm
年代:盛唐
窟号:328
质地:陶
艺术特点:
来自民间的艺术匠师,往往对表现供养菩萨的情感更亲近、更深切,因此作品体现了无限的艺术魅力。这尊供养菩萨双手合十,胡跪莲台上,头微微偏左,显得落落寡言、神情忧郁,与其说是温婉虔诚的佛国侍从,不如说是一位多愁善感,闷闷不乐的人间少女。作者不因为题材的雷同,使造型千篇一律,而是以浓厚的生活基础和丰富的想象力,塑造出有情感、有个性、有年龄区别的活生生的现实人物形象。

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